Le monde des effets spéciaux

Les figurines infernales



L'origine des effets spéciaux 

Les effets spéciaux du domaine des arts visuels comportent plusieurs niveaux: artiste en maquillage, illusions et conception spéciale d'effets spéciaux de maquillage, artiste d'effets visuels d'animation de mouvement par arrêt (stop-motion), modeleur - modeller (concepteur et sculpteur de figurine de dimension diverse souvent en latex de haute définition), maquettiste du décor (souvent concepteur d'engin spatial, de décor futuriste reproduit selon les plans et dessins storyboard ), la technique de la surimpression d'image, l'animation 3D et la synthèse d’images.

C'est une grande famille, ils sont tous en quelque sorte des magiciens du cinéma, mais bien avant, le début du cinéma allait venir avec l'idée de donner l'illusion du mouvement sur écran par la photographie, la mise au point de la photo instantanée relance alors son évolution, en 1890, Edison invente un engin qui rend la photo continue stable à cause de la perforation d'une distance répétitivement égale du film, l'invention de la lumière donne aussi plus de possibilitée pour la projection du cinéma qui eu lieu pour la première fois en 1895 à Paris et les effets spéciaux restaient à venir.

Au début du vingtième siècle, un prestidigitateur français du nom de Georges Méliès devenait le premier réalisateur du cinéma, c'est lui également qui inventa les trucages, ancêtres de nos effets spéciaux et à cette époque, Georges Méliès a produit des effets insolites de mise en scène très étonnante.

De ses oeuvres d'illusion, il a coupé des gens en deux et métamorphosé des humains en animaux. Grâce à cet illustre précurseur, dès les années 20, tous les  studios dignes de ce nom avaient leur attelier de trucages. En 1950, lorsque les tribunaux Américains eurent mis un terme au monopole des grands studios, des sociétés plus modeste se lancèrent dans la production de films à petit budget.

Mais le public préfèrait de plus en plus les films tournés en extérieur. Les ateliers de trucages fermèrent donc les uns après les autres. Afin d'être solicités par des réalisateurs selon leur besoin, les différents maquilleurs et spécialistes en trucage de l'époque se dispersèrent et ils formèrent leur propre atelier.

Dans les années 70, George Lucas recrutait une équipe de spécialistes en effets spéciaux qu'il baptisa Industrial light & Magic. En 1991, les spécialistes étaient au nombre de 300, ce qui constituait la branche la plus expérimenté en effets spéciaux du studio Lucas Arts Entertainment. Championne de  l'illusionnisme sur grand écran, la division Light & Magic (ILM) est une pépinière de magiciens du cinéma. Cette compagnie est responsable des effets spéciaux dans plus de 240 films.

Plusieurs autres compagnies virent aussi le jour: 4-Ward Productions, Fantasy II Film Effects, Make-up Effects Unlimited et Pacific Data Images (PDI). Le spécialiste d'effets spéciaux, Stan Winston est l'un des fondateurs de la compagnie d'effets visuels Digital Domain, il avait avant travaillé pour les studios Walt Disney, il a contribué aux films:Artificial Intelligence en 2001, à la créature dans le film Leviathan en 1989, aux maquillages des créatures dans le film The Island of Dr. Moreau en 1996, et aussi pour les films:Terminator 2: Judgment Day (1991), The Entity (1981) et Dracula's Dog en 1978. Il a ouvert sa propre compagnie sous le nom de Stan Winston Studio.

©RKO Radio Pictures		 Le classique noir et blanc du film King Kong en 1933 est un des exemples les plus mémorables des débuts des effets spéciaux avec le stop-motion.

King Kong lui-même était un modèle animé, il est apporté à la vie sur écran en utilisant le pelliculage d'arrêt sur mouvement, le stop-motion.

C'est une méthode qui consiste à déplacer les expressions faciales et la motricité des membres d'une figurine en une fraction de pouce, chaque mouvements étant filmé individuellement, plus de 20 prises ont été nécessaire afin de réaliser le déplacement du singe en une seconde du film. C'est une technique consistant aussi à filmer des dessins image par image (film d'animation), leur projection à 24 images par seconde fera paraître la chaîne animés visuellement.

Puis, il y a la technique de l'impression d'optique, elle fut utilisée, pour les scènes du gorille King Kong avec l'actrice Fay Wray, l'actrice et le gorille furent filmés séparément, les deux scènes furent projetés ensemble et ainsi filmés simultanément afin de l'enregistrer sur une troisième bobine.

Les éléments séparés (l'animation stop-motion du gorille, le paysage, et l'actrice) ont été fusionnés pour donner une illusion évidente. Le résultat, le gorille regarde Fay Wray comme si elle serait exactement là avec lui.

Le procédé du stop-motion servit aussi pour réaliser les effets spéciaux d'animations de plusieurs autres films, en outre:Star Wars (1977), Star Wars: The Empire Strikes Back (1980) et Clash of the Titans (1981). C'est le spécialiste d'effets spéciaux, Ray Harryhausen qui est responsable de l'animation stop-motion du film Clash of the Titans en 1981. Le spécialiste en stop-motion, Phil Tippett, fut responsable de ceux du film Star Wars.

Le spécialiste d'effets spéciaux en maquillage Rick Baker a conçu et porté, le costume du gorille King Kong dans le film King Kong en 1976, les expressions faciales du singes qu'il a produit sont tout à fait remarquable, c'est une grande réalisation de Rick Baker qui est également responsable des effets spéciaux mécanique du film An American Werewolf in London.

L'ancienne technique de l'impression d'optique utilisée pour le film King Kong en 1933 a été remplacée pour la version du film King Kong 1976 par le compositing digital. Un outil important du compositing digital est l'écran bleu ou l'écran vert (de nos jour). Les interprètes exécutent une action dans un studio, devant un écran bleu ou vert. Plus tard, des programmes sont employés pour remplacer le fond bleu ou vert par un vrai fond, telle que la scène de King Kong face au World Trade Center à New York. Ainsi, quoique l'acteur ait été filmé dans un studio, la scène ressemblera à une prise authentique.

Comme le public contemporain est moins naïf que du temps où King Kong faisait la cour à Faye Wray, les cinéastes ont dû raffiner considérablement la vieille technique de la surimpression. Mais les techniciens de Industrial light & Magic ont mis au point une technologie radicalement différente: L'animation par ordinateur, l'animation 3D et la synthèse d’images (les effets spéciaux assistés par ordinateur). Grâce à la perfection de cette technologie des années 2000, l'illusion est si parfaite qu'il est impossible de distinguer le vrai du faux. Le long métrage combinera à la fois images de synthèse et vrais personnages.

Ce procédé fut employé pour l'une des première fois avec la séquence de la vague qui semble vivante dans le film The Abyss en 1989 et cela avec grand succès, ensuite dans le film Terminator 2: Judgment Day en 1991 et après dans le film Jurassic Park de Steven Spielberg en 1993.

Le terme d'effets spéciaux englobe en fait toute une série de trucages cinématographiques qui donnent au spectateur l'impression qu'il assiste à des tours de prestidigitation très évolués ou qu'il rêve tout éveillé, les trucages sont souvent plus importants que les acteurs et que le récit même qu'on est en train de regarder. Le spectateur contemporain est plus exigeant que jamais; le satisfaire visuellement devient difficile mais réalisable grâce aux experts en effets spéciaux et en maquillage qui sont les inventeurs de l'image incroyable et de l'illusion la plus parfaite d'aujourd'hui.



L'illusion de l'horreur

Dans un film, l'importance des effets spéciaux et du maquillage est indéniable, surtout s'il s'agit d'un film de science-fiction ou d'horreur. Créateur du premier studio de maquillage de la télévision américaine, Dick Smith est l'un des plus vieux spécialistes actuels dans ce domaine, il a formé de jeunes prodiges tel que Rick Baker et Rob Bottin. Dick Smith est le créateur de la défiguration progressive de Regan dans le film The Exorcist en 1973, de la  conception du mannequin articulé de Regan et du veillissement artificiel de Max Von Sydow dans le rôle de Father Lankester Merrin.



Conception spéciale d'effets spéciaux de maquillage

La défiguration progressive de Regan est le trucage essentiel du film. Smith réalisa 6 moulages du visage de Linda Blair (Regan) avec différentes expressions, à partir desquels il fabriqua des masques composés de fines feuilles de latex-mousse.


©Warner Bros. Pictures

Une fois celles-ci appliquées il ajoutait des craquelures et des enflures en tenant compte du stade de la métamorphose. Au stade le plus avancé, les dents de l'actrice étaient elles aussi maquillées de manière à ressembler à des chicots.


©Warner Bros. Pictures

Pour Max Von Sydow, ce comédien de 44 ans qui devait en apparaître 65 dans le film The Exorcist, Smith déforma son visage à l'aide de feuilles de latex, il badigeonna le visage de l'acteur avec du latex liquide, puis lui fit étirer la  peau des joues de façon à ce que une fois sèche la couche de latex se rétracte en se fendillant créant de la sorte des rides artificielles.

Le menton, le cou, les yeux et les mains de Von Sydow furent aussi victimes d'un traitement semblable, ce maquillage est l'un des moins spectaculaires, mais des plus remarquables. Dick Smith a aussi réalisé les maquillages spéciaux pour le film Altered States de Ken Russell en 1980. La séquence de transformation de Jessus dans Altered States fut la séquence la plus complexe. Elle ne dure que 90 secondes et demanda six mois de travail. En tout, 15 mois furent consacrés à la réalisation des effets spéciaux du film Altered States, le film lui fut tourné en 55 jours. Dick Smith réalisa également les maquillages spéciaux du film Le fantôme de Milburn et fut consultant pour le film Tales from the Darkside.



Effets spéciaux du film: Le loup garou de Londres



Rick Baker est un spécialiste des monstres en général et des singes en particulier, il a créé (et souvent interprété lui-même) des primates mémorables pour Schlock de John Landis et King Kong de John Guillermin. Le film Le loup-garou de Londres est une prouesse due à Rick Baker, la métamorphose de  David en loup-garou est un effet spécial historique. Jamais auparavant une scène de ce genre n'avait été tournée en direct sur un plateau, créé à l'aide de mécanismes complexes, dix personnes étaient nécessaire pour animer le loup-garou à l'aide de câbles à distance. 


©Lyncanthrope Films

Durant la métamorphose la scène dans laquelle la main de David se transforme en patte est du au fait que l'acteur porte une prothèse mécanique dotée d'un système pneumatique lui permettant de s'allonger de 30 cm environ sous l'action d'une grande seringue. Elle est couverte d'une couche d'élastomère d'uréthane, une subtance très extensible imitant la peau.


©Lyncanthrope Films

Au stade final de la métamorphose la tête devient celle d'un loup, l'acteur porte un casque métalique recouvert d'un masque. Deux têtes furent utilisées successivement une pour l'expansion du front et du nez et l'autre pour l'émergence du museau avec apparition des dents, le tout exécuté par câbles à distance. Le nom de Rick Baker Cinnovation Inc. figure également au générique du film à épisodes: Cadavre au menu (Body Bag) pour le makup du coroner's.


©Lyncanthrope Films



Les autres spécialistes



Dans L'effroyable chose (The Thing de Jonh Carpenter), les effets spéciaux sont d'un réalisme extraordinaire (corps éclatés, extra-terrestre composite, tête humaine arrachée devenant avec les pattes de l'Alien une inimaginable araignée, etc). Ils sont dus à Rob Bottin dont les métamorphoses d'hommes en loups-garous, réalisées pour le film Hurlement (The Howling) avaient déjà fait sensation.





Le maquilleur Tom Savini est un autre grand spécialiste de l'horreur, il fut  responsable du maquillage et des effets spéciaux des films: Vendredi 13, Maniac et Creepshow et il a été surnommé aux U.S.A. comme étant le roi des effets horrifiques. Il est aussi le réalisateur du film Night of the Living Dead en 1990, le remake de la version 1968 de George A. Romero.

Pour les effets spéciaux du filmVampire, vous avez dit vampire, le réalisateur Tom Holland fit appel à Richard Edlund et son équipe (qui avait déjà réalisé ceux de S.O.S. Fantôme). L'un des spécialiste de cette équipe, Steve Johnson, fut assistant du maquilleur Rick Baker pour Le loup-garou de Londres.

Quatre experts furent nécessaire afin de réaliser les effets spéciaux de créatures et pyrotechniques hallucinantes du film Tremors 2 : la nouvelle  menace, soit: Phil Tippett le spécialiste en stop-motion qui avait travaillé sur les maquettes du film La querre des étoiles de George Lucas et qui fut seulement réduit à titre de consultant pour le film Le parc Jurasic de Steven Spielberg

(En ce temps, Spielberg lui avait même dit qu'il serait maintenant au chômage, car Spielberg voulait du réalisme et il venait tout juste faire la découverte de l'efficacitée de l'effet d'animation assisté par ordinateur qui lui fut démontré par une source indépendante de Tippett),

suivi de Peter Chesney, qui a travaillé sur le film Un monde sans terre et finalement d'Alec Gillis ainsi que de Tom Woodruff jr. qui sont les créateurs des créatures du film Tremors ainsi que des effets spéciaux du film La mort vous va bien et d'Alien 3.



La science-fiction de l'horreur

Le Nostromo à bord duquel se déroule l'essentiel de l'action du film Alien, le 8ième passager fut réalisé au studio Shepperton sous la supervision de Michael Seymour avec le concours des directeurs artistiques Les Dilley et Roger Christian, c'est un des décors les plus ingénieux et les plus complexes jamais construit pour un film de science-fiction. Le décors de la maquette des zones de l'Alien furent réalisés avec de vrais ossements agglomérés à l'aide de plasticine, de tuyaux et de pièces de moteurs. Les effets spéciaux de l'Alien furent réalisés aux studios de Bray, ancien Q.G. de la Hammer, sous la direction de Brian Johmson et de Nick Allder. La maquette principale du vaisseau spatial Nostromo est longue de 2.40 m. En 1979, le film Alien remporta l'Oscar des meilleurs effets spéciaux. En 1986, James Cameron (Titanic) réalisait Aliens, le retour et dessina lui-même la reine des Aliens.



Les liens en ce qui concerne principalement l'animation 3D et la synthèse d'image


Site perso, aides, tutoriaux
http://3dsimple.tripod.com/index.html (Apprendre 3D Studio Max)
Avalon
http://www.pixelcreation.fr (Flash et 3D, tutoriaux)
 http://mr2k.3dvf.net/
 http://www.guillaume3d.com/
3D Studio Max
 http://www.3dvf.com/
Forum 2D (Pour le 2D)
Les ateliers Flash (Macromedia Flash 4)
Unreal-design (Apprendre 3D Studio Max R3)
http://thot.cursus.edu/rubrique.asp?no=17283


Flash / Design / Photoshop / Tutoriaux / Interface
http://www.klondik.net/
http://www.pegaweb.com/index.html
http://xdesign.fr/index.php (français)
http://www.freegaia.com/ (français)
http://allo-design.com/ (français)
http://www.kitgrafik.com/ (français)
http://www.dezign-box.net/ (français)
http://www.templatesite.eu/fr/ (français)
http://www.flashkod.com/ (français)
http://www.premiumwanadoo.com/easycreation/easycreation.htm (français)


Logiciel de travail
LightWave 3D
 http://telechargement.journaldunet.com/liste/138/2/1/3d/
http://www.novedge.com/
http://www.reallusion.com/
Effect3D Standard Edition - FREE trial download
Ulead COOL 3D
http://xn--tlcharger-b4ab.com/
Maya Personal Learning Edition




©AutoDesk

MAYA 7
Une nouvelle version majeure
www.alias.com

Apprendre Maya 7
La compagnie Elephorm offre un DVDROM d'une durée de 7 heures avec un professeur
qui vous explique pas à pas les notions de Maya 7 (bon aussi pour Maya 8).


- Logiciel de création de paysages
Bryce 5.5
La gamme Esprit
MojoWorld 3.1 Pro
World Construction Set 6
World Builder Pro 4
Terragen


Livre de travail
Algorithmes pour la synthèse d'images et l'animation 3D : Cours et exercices corrigés de Rémy Malgouyres


Outils de travail
Art Pad
CyberTablet


Écoles - Centre - Campus - Cégep

- USA
Visual Effects Schools

- Montréal, Québec, Canada
Icari
Animation 3D - Cégep du Vieux Montréal
Atelier ONF
Centre NAD - Imaginez la connaissance
http://www.ulaval.ca/sg/CO/C1/ARV/ARV-21766.html
http://www.usherbrooke.ca/programmes/cours/IMN/imn713.htm
Le gouvernement du Québec (créditation de la formation)
Institut-grasset


Lieux spécialisés (Adresses et/ou téléphones)

- USA & Canada
Al Effects 7114 Laurel Canyon Blvd., N.H. (818) 764-2063
Anatomorphex Special Effects 8210 Lankershim Blvd., N.H. (818) 768-2880
Flix FX 7327 Lankershim Blvd., N.H. (818) 765-3549
Ex Mortis 11100 Cumpston, N.H. (818) 504-4151
Out of the Blue Visual Effects 11030 Weddington., N.H. (818) 506-6154
Reel Efx Inc. 5539 Riverton Ave., N.H. (818) 762-1710
Pro Effects 5539 Riverton Ave., N.H. (818) 765-2549
http://www.bluebrain.ca/
Kanbar Entertainment 2815 West Olive Avenue, Burbank CA 91505-4534 (818) 260-9919
Encore plus d'adresses

- Compagnie à Montréal, Québec, Canada
(Endroits de travail: Industrie des jeux électroniques, Industrie du multimédia,
Studios d'animation par ordinateur, Studios de télévision, Entreprises de postproduction
Entreprises de production de logiciels.)
Abvent
CAE Electronics Ltd.
Digits 'n Art
Discreet Logic
Haptic Technologies
Hybride Technologies
Kaydara
Klik Animation
Kunst Macchina
Pad System
SoftImage
ToonBoom
UbiSoft Entertainment (Montréal)
Entreprises du Québec en vision et imagerie


Sites studios spécialisés

- Cinéma
http://www.synapsefx.com/
Industrial Light & Magic, ILM
http://www.stopmotionanimation.com/about/ (Stop-motion)
http://www.stopmotionpro.com/ (Stop-motion)
http://tfxanimation.com/
Autodesk & Alias
Pixar Animation Studios

- Jeux vidéos
Ubisoft
Activision
Bluefang


Historique et définition (Liens utiles pour en savoir d'avantage)
http://www.geocities.com/Hollywood/Makeup/9472/sfx.htm





Filmographie d'horreur des spécialistes d'effets spéciaux

A
Alan Munro : Freddy 5 (FX)
A.D. Flowers : Furie (FX)
Alec Gillis : Alien 3 (FX)
Albert Whitlock :
L'effroyable chose (FX visuels)
Le fantôme de Milburn (FX visuels)
B
Brian Johnson : Aliens: le retour (FX)visuels
C
Craig Reardon : La fissure 2 (Maquillage spéciaux)
Carlo Rambardi :
Alien, le 8 ème passager (FX) (Effets de tête d’Alien)
Possession (FX pour la créature)
La rage de tuer (FX)
Chuck Gaspar :
Au delà du réel (FX)
(15 mois furent consacré à la réalisation
des effets spéciaux du film Au delà du réel)
Chris Walas:
La mouche (1986) (FX de la créature)
Tales from the Crypt (1989) (épisode The Switch) (Maquillage)
Gremlins (1984) (Maquillage)
Scanners (1981) (Maquillage)
Curse III: Blood Sacrifice (1991) (FX)
D
David Barton Modus EFX : Marionnettiste (Maquillage)
David Allen : Le marionnettiste 3 (FX)
David Kirschner : Jeu d’enfant 3 (Conception de la poupée Chucky)
David Miller : Les griffes de la nuit (Maquillage)
Dorothy Pearl et W.E.Barnes : Massacre à la tronçonneuse (Maquillage)
Delwyn Rheaume : Amityville, la maison du diable (FX)
E
Eyi Tsuburaya : Godzilla 1954 (FX)
Effets Associates inc. : Cadavre au menu (Hair stop motion animation)
F
Frank Carrisosa : Prince des ténèbres (Maquillage)
G
Germano Natali : Suspiria (FX)
George Blackweel : L'abominable Dr. Phibes (FX)
Gregory M.Auer : Carrie 1 (FX)
H
Howard Jensen : Cadavre au menu (FX)
H.R.Giger : Aliens 3 (Concept créature d'Alien 3)
J
John Buechler : Passion sanglante 2 (FX)
Jim Doyle : Les griffes de la nuit (FX mécanique)
K
Keven Yagher : 976-Evil 1 (Maquillage)
KNB-EFX group inc. : Cadavre au menu (maquillage et FX)
L
Lee Greenway : La chose d'un autre monde (maquillage de la chose)
M
Mark Shostrom : Evil Dead 2 (Maquillage)
P
Phil Cordy : La nurse (FX)
R
Regis Survinski et Tony Pantanello : La nuit des morts-vivants 68 (FX)
Roy Arbogast : Histoire d'outre tombe (maquillage)
Robert et Denis Skotak : Aliens, le retour (FX) visuels
Roger George : Hurlements (FX)
Richard Edlund : Vampire vous m'avez dit vampire (FX)
Rob Bottin :
The Thing (1982)
Legend (1985)
King Kong (1976)
Piranha (1978)
The Fog (1980)
Maniac (1980)
The Howling (1980)
Rick Baker :
It's Alive! (1974)
King Kong (1976)
Squirm (1976)
The Fury (1978)
It Lives Again (1978)
The Howling (1980) (consultant FX)
The Funhouse (1981)
An American Werewolf in London (1981)
Videodrome (1983)
Michael Jackson's Thriller (1983)
Body Bags (1993)
Wolf (1994)
The Frighteners (1996)
Robert A. Mattey :
Les dents de la mer (création du requin mécanique)

©Universal Pictures
S
Stan Winston : Aliens, le retour (Effets Aliens, création)
Scott Wheeler : La machine infernale (Maquillage)
Stephen Brooks : La machine infernal (FX)
Santa Barbara Studios : Le loup-garou de Paris (FX assisté par ordinateur)
Steve Johnsons XFX inc. : Hurlement 4 (FX)
T
Trevor Crole Rees : L'abominable Dr.Phibes (maquillage)
Tom Sullivan : The Evil Dead (Maquillage)
Thomas C. Rainone : Le maître de l'illusion (FX)
Toby Sells : Phantasm II (1988)
1230 Woodstream Drive NW
Lawrenceville GA, 30044
tobysells@bellsouth.net
Tom Savini :
Creepshow (il a consacré 5 mois de tgravail pour le monstre de la caisse)
Day of the Dead
Dawn of the Dead (1985)
The Texas Chainsaw Massacre 2 (1986)
Monkey Shines (1988)
Two Evil Eyes (1991)
Trauma (1993)
Necronomicon (1994)
Friday the 13th (1980)
Deathdream (1972) (Soif de sang)
Martin (1977)
Maniac (1980)
Nightmare in a Damaged Brain (1981)
Alone in the Dark (1982)
Friday the 13th: The Final Chapter (1984)

©Paramount Pictures
W
Wesley Dawn : Carrie 2 (Maquillage)